徐悲鴻最擅長(zhǎng)畫(huà)什么？我想連三歲的小孩都知道徐悲鴻最擅長(zhǎng)畫(huà)馬。徐悲鴻是我國(guó)畫(huà)馬最杰出的畫(huà)家，可以說(shuō)他畫(huà)的馬在中國(guó)技法里是前無(wú)古人。
徐悲鴻畫(huà)的馬，狂野奔放，不受拘束，將馬的野性和馬的動(dòng)感表現(xiàn)的淋漓盡致。徐悲鴻畫(huà)的馬是中國(guó)水墨畫(huà)寫(xiě)意風(fēng)格與西畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)于一身，畫(huà)出的馬不但有中國(guó)畫(huà)的意境，也有西畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和西方油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)。他筆下的馬千姿百態(tài)，無(wú)論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬充滿(mǎn)著激情和活力。從神態(tài)、氣勢(shì)看，一群駿馬，神駿氣昂，奮發(fā)感人。畫(huà)面簡(jiǎn)談、高逸，用筆潑辣、凝重，窮紫酣暢，，筆墨淋漓酣暢，把馬的奔騰和野性表現(xiàn)淋漓盡致。
徐悲鴻畫(huà)的馬是活的馬，讓人感覺(jué)躍然紙上，感覺(jué)從紙上躍然而出的感覺(jué)，這就是西方寫(xiě)實(shí)的馬，打破了中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，這是他超越古人的地方，只有郎世寧所畫(huà)的馬跟他有一點(diǎn)相同，但是郎世寧的馬太寫(xiě)實(shí)化，沒(méi)有把馬的奔放和奔跑的美麗表現(xiàn)出來(lái)。在馬畫(huà)領(lǐng)域,徐悲鴻以全新的思維理念,融西畫(huà)因素于中國(guó)繪畫(huà)技法之中,經(jīng)長(zhǎng)期實(shí)踐終以大寫(xiě)意的形式呈現(xiàn)奔馬的狀態(tài)。
徐悲鴻的馬在拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格也屢創(chuàng)新高，徐悲鴻的《五駿圖》將飲水馬、回首馬、立馬、奔馬，匯聚在這幅全馬圖中，徐悲鴻的《五駿圖》經(jīng)過(guò)場(chǎng)內(nèi)外買(mǎi)家多回合競(jìng)投，最終以4000萬(wàn)元落槌，加上傭金以4600萬(wàn)元人民幣成交，創(chuàng)下徐悲鴻馬類(lèi)繪畫(huà)題材拍賣(mài)紀(jì)錄。
徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國(guó)學(xué)西畫(huà)，歸國(guó)后長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，先后任教于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專(zhuān)。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥(niǎo)，主張現(xiàn)實(shí)主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國(guó)畫(huà)改革融入西畫(huà)技法，作畫(huà)主張光線(xiàn)、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)壇影響甚大，與張書(shū)旗、柳子谷三人被稱(chēng)為畫(huà)壇的“金陵三杰”。所作國(guó)畫(huà)彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。
徐悲鴻馬的作品
徐悲鴻的《群馬》，是徐悲鴻馬中的重要代表作之一。群馬取材于1940年克什米爾當(dāng)?shù)氐尿E馬，徐悲鴻當(dāng)時(shí)見(jiàn)到此馬格外興奮，《群馬》靈感油然而生。與其他作品不同的是，主要描繪了兩匹背向觀眾的馬，后面又配一匹側(cè)向的馬，為了使畫(huà)面有變化，又在右邊畫(huà)了一匹低首覓食的馬。
1941年秋季第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間畫(huà)《奔馬圖》，在奔馬圖中徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾�干濕的變化渾然天成。馬腿的直線(xiàn)細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線(xiàn)很有彈性，富于動(dòng)感。整體上看，畫(huà)面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫(huà)面。
1953年徐悲鴻為抗美援朝的志愿軍畫(huà)《奔馬》。