東漢時(shí)期的綠釉堆塑人物瓷罐，又稱谷倉(cāng)罐。其釉色，堆塑，別具特色，為以前見(jiàn)所未見(jiàn)， 聞所未聞?wù)摺?br /> 　　 整器可分為兩組，能組合又可脫卸。底層為一組，中心是一只小口、硬肩、圓腹的大瓶，瓶 東南西北各有一只敞口。小瓶相連接，瓶腹相通。大瓶腹有上中下三條為一組合的弦紋，共三組 裝飾。瓶肩及近口處又有二層堆塑成型的走獸和雀鳥(niǎo)，瓶嘴口再疊上一只小元漢瓶，元漢瓶肩上 飾有兩只長(zhǎng)尾的走獸。瓶口上還頂有一個(gè)組合，即左右兩只兇猛走獸似看門護(hù)院的畜牲，獸背用 一板隔開(kāi)，其上正襟危坐一大一小兩個(gè)人物。大人似乎在和小孩現(xiàn)身說(shuō)法作教育狀。二人衣冠、 手勢(shì)、一直一昂的坐姿和神態(tài)，雖是粗細(xì)線條，但也惟妙惟肖、出神入化。在四個(gè)依附著的瓶口 上分別覆有四個(gè)雕塑的蓋，兩個(gè)人物，兩個(gè)飛禽（鷹隼）。人物一作雜耍倒立狀于圓缸之上，另 一人物作跪姿，雙臂合抱作揖，神情恭敬，當(dāng)為賓客幕僚。兩個(gè)鷹隼飛禽造型亦迥然不同，一鷹 隼雙爪緊抓著地面，伸長(zhǎng)頸、張著尖嘴正在捕食獵物。另一鷹隼高高地挺立于二猛獸之背上，高 瞻遠(yuǎn)矚，神情專注，似乎在履行守望的職責(zé)。
　　 該器像一個(gè)能儲(chǔ)藏糧食的谷倉(cāng)，可分為一個(gè)大倉(cāng)庫(kù)和四個(gè)小倉(cāng)庫(kù)，或稱子母谷倉(cāng)，漢代普遍 用小型的囤儲(chǔ)糧，講究科學(xué)儲(chǔ)糧和安全儲(chǔ)糧，囤為儲(chǔ)藏糧食的小型倉(cāng)房。東漢時(shí)期戰(zhàn)事頻繁，儲(chǔ) 糧成為關(guān)系到國(guó)計(jì)民生的大事，多種形式的多姿多彩的糧倉(cāng)出現(xiàn)，便是當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的真實(shí)寫照。東漢時(shí)期的社會(huì)地位等級(jí)分明，安置在最高位的當(dāng)然是谷倉(cāng)的主人，年少者必然是繼承人。此時(shí) 以俑隨葬之風(fēng)的興起促進(jìn)了人物雕塑作品發(fā)展。除了墓主人外，這些隨葬俑主要是用來(lái)侍奉生前 地位高貴的墓主人的。因此人物的形象大多制作成仆侍，庵廚，伎樂(lè)等。
　　 春秋時(shí)期，長(zhǎng)江下游吳越地區(qū)出現(xiàn)了一種原始瓷，但越國(guó)被楚國(guó)滅亡以后，原始瓷的燒制突然中斷。西漢以后吳越地區(qū)的窯場(chǎng)蓬勃興起，尤其浙江上虞和余姚最引人注目，質(zhì)素精良，釉層豐厚，而富有晶瑩光澤。胎土更加細(xì)膩，器壁薄而均勻，燒制的溫度提高在125O―1300攝氏度間聲音脆亮。硬度大大提高，吸水率 大大降低，胎土致密，呈色從糙米黃至灰白，瓷化程度明顯提高。胎和釉逐漸擺脫了綠釉陶和原始青釉的桎梏，向著成熟青瓷的標(biāo)準(zhǔn)邁出大步。在該器大瓶和小瓶底部其本上釉而露胎的地方看小瓶比之一般越窯早期的青釉瓷要白，大瓶底部呈糙米黃色，且有姜黃偏紅的鐵質(zhì)泛現(xiàn)，只是質(zhì)稍粗松而已。據(jù)研究表明該時(shí)期和地區(qū)出土的原始瓷器物，胚胎中含鋁和硅的比值較高，但當(dāng)時(shí)的窯溫火候尚欠不足燒成后胎體較為粗松，胎色較白凈是由于其淘凈的程度，將胎土中的色素尤其是含鐵量的比例有著極大關(guān)系。該器的釉色基本上為青黃二色，或間于二色之中，呈青綠和青黃。釉層勻凈潤(rùn)澤明亮細(xì)膩、透光性較好，有的釉面上開(kāi)有細(xì)小的冰裂片紋，釉和胎的粘著力強(qiáng)，少有剝釉和積釉現(xiàn)象。該類釉系含鈣和石灰釉，以鐵為著色劑。入窯燒造時(shí)空氣流通進(jìn)氧很多，形成氧化氣氛，釉中的鐵遇到空氣中的氧，燒出來(lái)呈黃綠色，如果窯中空氣流通不暢，則會(huì)產(chǎn)生還原氣氛，燒出的釉便呈青綠色。施釉的方法為浸釉。因此該器的性能已成為成熟的青釉瓷，進(jìn)而逐漸演化成江南第一青瓷――越窯。
　　 越窯青瓷堆塑谷倉(cāng)罐倉(cāng)造型奇特，出土于浙江余姚和上虞一線，胎，釉，造型和裝飾藝術(shù)，具有東漢時(shí)期 鮮明的時(shí)代特征，當(dāng)可認(rèn)為是越窯文化的濫觴。