李可染畫院是為紀(jì)念“苦學(xué)派”知名畫家李可染先生而建立的博物館性質(zhì)的美術(shù)館，李可染畫院由美術(shù)館、博物館、圖書館以及信息中心組成。

李可染畫院是經(jīng)文化部管理部門及國家事業(yè)單位管理局登記備案的國家級(jí)畫院,成立于2012年8月19日，2012年適逢李可染誕辰105周年，由李可染先生夫人鄒佩珠發(fā)起、李可染藝術(shù)基金會(huì)倡議成立了李可染畫院，其宗旨是研究李可染學(xué)術(shù)體系、藝術(shù)思想，傳承中國畫藝術(shù)，并通過開展各種學(xué)術(shù)活動(dòng)和對外交流，推動(dòng)當(dāng)代美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展。鄒佩珠任李可染畫院理事會(huì)理事長兼畫院院長，執(zhí)行院長李庚。在北京舉行成立大會(huì)并揭牌。
李可染畫院是一個(gè)中國畫創(chuàng)作與研究的學(xué)術(shù)團(tuán)體,研究李可染先生學(xué)術(shù)體系藝術(shù)思想傳承中國畫藝術(shù),開展李可染書畫研究開展學(xué)術(shù)活動(dòng)組織美術(shù)展覽及相關(guān)培訓(xùn),加強(qiáng)中外文化藝術(shù)交流,畫院吸納了眾多優(yōu)秀的藝術(shù)家與理論學(xué)者加入以研究和發(fā)展中國畫藝術(shù)為己任,弘揚(yáng)民族文化為目的,發(fā)揚(yáng)李可染先生“苦學(xué)派”精神,建立“中國派”畫院.李可染畫院內(nèi)設(shè):李可染紀(jì)念博物館,李可染畫院美術(shù)館,李可染藝術(shù)研究中心,學(xué)術(shù)報(bào)告廳,教學(xué)研究工作室,名師講堂,圖書館,典藏部,展覽部為學(xué)員提供完善的學(xué)習(xí)條件和一流的學(xué)習(xí)環(huán)境。
 
李可染先生簡介

一九〇七年（丁未  光緒三十三年）三月二十六日（農(nóng)歷二月十三日）
出生于江蘇徐州，父親原為貧農(nóng)，逃荒到徐州，先以捕魚為生，后做廚師。母親為城市貧民，雙親均不識(shí)字。生有三男五女，大哥名李永平，三弟早逝，可染兄弟排行第二，原名永順。還有一個(gè)姐姐、四個(gè)妹妹。

一九一二年（壬子）五歲
平民兒童，無禮教約束，得流連于民間游藝場所。童年時(shí)酷愛戲曲繪畫，常用碎碗片在地上畫戲曲人物，博得鄰人圍觀。

一九一四年（甲寅）七歲
入私塾，窮巷無良師，兩年無所得，唯常在堂上寫字畫畫，塾師寵愛，不加阻止。

一九一六年（丙辰）九歲
喜用大筆練字，曾據(jù)記憶仿徐州畫家苗聚五，寫大幅“暢懷”二字，因傳書名。兩三年間，求寫春聯(lián)者不絕。同期喜畫水墨鐘馗。

一九一七年（丁巳）十歲
始入小學(xué)。圖畫教師王琴舫，擅畫花卉。老師見他聰慧好學(xué)，“孺子可教，素質(zhì)可染”，遂給他取學(xué)名可染。

一九一八年（戊午）十一歲
自學(xué)拉胡琴，常暗隨街頭藝人，默記琴音，深夜始回。

一九二〇年(庚申）十三歲
暑假游徐州快哉亭，見集益書畫社室內(nèi)數(shù)位老畫師正在作畫，窗外凝神伏觀，一連數(shù)日，戀戀不肯離去。由此得登堂入室，拜徐州畫家錢食芝為師。習(xí)王石谷一派山水。錢食芝，字松齡（一八八〇-一九二二）。畫宗王石谷，畫摩漢魏兼習(xí)劉世庵。詩追陶淵明。著作有《懷微草堂詩書畫集》。

一九二二年（壬戌）十五歲
在家鄉(xiāng)幸逢罕見的京劇大會(huì)演。親聆楊小樓、余叔巖、程硯秋、荀慧生、王又宸、王長林、錢金福等名家演唱，印象至深。是年，錢食芝逝世。

一九二三年（癸亥）十六歲
高小畢業(yè)，入劉海粟創(chuàng)辦的上海私立美術(shù)專門學(xué)校普通師范科學(xué)習(xí)國畫、手工兩年，教師有朱聞韻、潘天壽、倪怡德。得見吳昌碩真跡，然無緣拜見，抱憾終生。在學(xué)校一次紀(jì)念會(huì)上，聽康有為演講，言數(shù)年來周游全球，確認(rèn)中國唐宋繪畫為世界藝術(shù)高峰。激發(fā)可染立志，現(xiàn)身繪畫藝術(shù)。其間有幸得識(shí)戲曲家、戲評家、上海私立美專兼課教師蘇少卿，經(jīng)蘇先生介紹，拜會(huì)胡琴圣手蘇佐臣。聽其金聲玉振之琴音，聆其學(xué)藝之苦，深為感動(dòng)。

一九二五年（乙丑）十八歲
畢業(yè)創(chuàng)作以其王石谷派細(xì)筆山水，名列第一。劉海粟校長為之題跋。是年回徐州，在第七師范附小和私立徐州藝專任教，至一九二八年冬。

一九二九年（己巳）  二十二歲
越級(jí)考上西湖國立藝術(shù)院研究生，得林風(fēng)眠校長賞識(shí)愛重。春季入學(xué)，師從林風(fēng)眠、法籍教授、油畫家克羅多(Andre Claouodot一八九二-一九八二)，專攻素描和油畫。同時(shí)自修國畫，研習(xí)美術(shù)史論。同年與好友張?zhí)魍瑫r(shí)加入杭州“一八藝社”。

一九三〇年 (庚午)  二十三歲
春，張?zhí)鞅徊丁Ｎ骱�國立藝術(shù)院改制。李可染在該院教授研究室任助理員，半工半讀。

一九三一年（辛未）二十四歲
五月，杭州，“一八藝社”在上海舉行美術(shù)習(xí)作展，魯迅為展覽寫《一八藝社習(xí)作展覽會(huì)小引》（一九三一年五月二十二日），可染作品始受注意。
在西湖與蘇娥結(jié)婚。蘇娥，一九〇九年生，徐州人。曾就讀于上海新華藝專，為戲曲家、戲評家蘇少卿之長女，能戲擅畫。生有一女三男：李玉琴（女）、李玉霜、李秀彬、蘇玉虎（從母姓）。同年秋，可染因“一八藝社”活動(dòng)被迫離校，得林風(fēng)眠先生暗中保護(hù)，離開西湖，回到徐州。

一九三二年（壬申）  二十五歲
 重返徐州舊居，歷五年，直至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。春季舉辦第一次個(gè)人畫展。創(chuàng)辦“黑白畫會(huì)”。是年創(chuàng)作大幅鐘馗。后入選南京第二屆全國美展，報(bào)紙刊載專文介紹，評價(jià)甚高。同年，再次應(yīng)邀到私立徐州藝專任教，兼任徐州民眾教育館美術(shù)干事。與倪姓同事開辟抗日宣傳畫，創(chuàng)作展示《日本侵華史》，創(chuàng)作大量抗日愛國宣傳畫。創(chuàng)辦黑、綠兩色套印石版《抗日畫報(bào)》，積極從事愛國宣傳活動(dòng)。

一九三五年（乙亥）二十八歲
游泰山，并同友人陳向平專程至北平訪謁故宮博物院，遍賞歷代名畫。
同“一八藝社”友人、畫家汪占非（占輝）、王肇民（兆民）在北平會(huì)晤。見汪占非住室墻上懸有座右銘：“必須舍棄”，也成了李可染自勵(lì)箴言。

一九三六年（丙子）  二十九歲
九月，兼課于徐州第三女子師范學(xué)校，至次年。

一九三七年（丁丑）  三十歲
抗日戰(zhàn)爭。是年秋，領(lǐng)導(dǎo)徐州藝專生創(chuàng)作抗日宣傳畫將近百幅，畫在大幅竹布上，巡回展覽。冬，為謀求機(jī)會(huì)從事抗日宣傳工作，偕四妹李畹（現(xiàn)為著名山水畫家）赴西安。

一九三八年（戊寅）  三十一歲
春，武漢成立國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳。五月，加入國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳美術(shù)科，從事抗日愛國宣傳畫創(chuàng)作活動(dòng)。十月，武漢失守，三廳文化人在杜國祥率領(lǐng)下，轉(zhuǎn)赴長沙。

十一月十三日長沙大火。
長沙失守，經(jīng)湘潭、衡山、衡陽輾轉(zhuǎn)抵桂林。

一九三九年（己卯）  三十二歲
春，三廳人員乘卡車經(jīng)貴陽到重慶。始知蘇娥于一九三八年秋在滬病逝，全家貧困度日，朝不保夕，頓受刺激，突患失眠癥與高血壓癥。為激發(fā)人民仇恨，畫《是誰破壞了你快樂的家園？》

一九四〇年（庚辰）  三十三歲
八月，三廳改組為“文化工作委員會(huì)”（一九四五年四月解散）。在郭沫若領(lǐng)導(dǎo)下，轉(zhuǎn)入文委會(huì)工作至一九四三年春，共歷時(shí)五年。文委會(huì)，地點(diǎn)分為兩處，一處在重慶天官房（府），一處在郊外金剛坡下金家院子。在此期間，先后創(chuàng)作反妥協(xié)投降宣傳畫多幅。
文委會(huì)工作受阻，成員轉(zhuǎn)向研究崗位。此時(shí)住金剛坡下的賴家橋，和理論家蔡儀同室工作，得以共同探討新藝術(shù)理論，并恢復(fù)中國畫的研究和創(chuàng)作。

一九四二年（壬午）  三十五歲
金剛坡下賴家橋農(nóng)舍住房，緊鄰牛棚，始用水墨畫牛，寄托愛國胸懷。（據(jù)一九七七年李可染《自述》，見本書附錄）。
是年，徐悲鴻先生偶見某會(huì)議廳陳列可染水彩風(fēng)景畫，贊賞信至。寫信附親筆水墨畫《貓圖》贈(zèng)之，用以交換可染水彩風(fēng)景畫一幅，是為兩畫家訂交之始。
又在重慶參加當(dāng)代畫家聯(lián)展，其參展作品水墨寫意畫《牧童遙指杏花村》為徐悲鴻先生訂購。同時(shí)期，古典寫意人物《屈原》、《王義之》、《杜甫》以及山水畫《風(fēng)雨歸牧》等作品問世，獲好評。

一九四三年（癸未）三十六歲
應(yīng)重慶國立藝專校長陳之佛邀請，任中國畫講師，至一九四六年九月。在此期間，致力于中國畫教學(xué)和研究，主攻山水、古典人物、牧牛圖。對民族傳統(tǒng)，提出“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，并以此為座右銘。同年，與鄒佩珠結(jié)婚。恩師林風(fēng)眠主婚。鄒佩珠，著名女雕塑家，一九二〇年生，杭州人。畢業(yè)于重慶國立藝專，攻雕塑，擅戲曲。生有二男一女：李小可、李珠（女）、李庚。
是年，屋后竹林生發(fā)幼竹，伸展入畫室。嫩葉新綠，拂于窗前案旁，古人有句：“何可一日無此君耶”，乃自命畫室“有君堂”。
作《松蔭觀瀑圖》、《執(zhí)扇仕女圖》、《擬八大山人》、《仿石濤八大》等。

一九四四年（甲申）三十七歲
在重慶舉辦李可染水墨寫意畫展，徐悲鴻作序，老舍撰寫《看畫》一文，品述推崇。

一九四五年（乙酉）三十八歲
與林風(fēng)眠、丁衍鏞、倪怡德、趙無極等舉辦《現(xiàn)代繪畫聯(lián)展》。
在昆明舉辦李可染水墨寫意畫展。
是年，二月十九日，郭沫若作《「老聃、關(guān)尹、環(huán)淵」追記》，感謝李可染抄記久已失蹤的《老聃、關(guān)尹、環(huán)淵》一文。收《郭沫若文集》十六卷《青銅時(shí)代》（據(jù)《郭沫若年譜》）。作《放鶴亭》、《棕下老人圖》等。

一九四六年（丙戌）三十九歲
同時(shí)受到杭州和北平（京）兩份聘書。因北平文化古城，有故宮藏畫，有齊白石、黃賓虹兩位前輩大師在，決定北上。應(yīng)徐悲鴻校長邀請，任北平國立藝專中國畫副教授。經(jīng)徐悲鴻先生引薦，得識(shí)國畫大師齊白石。明確意識(shí)到，四十歲的人如果不向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，不向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，讓傳統(tǒng)中斷，會(huì)犯歷史性錯(cuò)誤。

一九四七年（丁亥）四十歲
春，首次帶作品二十幅拜謁齊白石，齊見畫極為賞識(shí)。同年，執(zhí)弟子禮。此后，為齊白石磨墨理紙十年之久。齊師愛之甚篤，極力推崇。
拜師后，齊師為之作《五蟹圖》。題句云：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟之書畫可以橫行矣。”
后為李畫《瓜架老人圖》題句：“可染弟畫此幅，作為青藤圖可矣。若使青藤老人為之，恐無此超逸也。”
詩人艾青藏有可染《耙草歇牛圖》。白石老人于一九四七年題句：“心思手作，不愧乾嘉間以后繼起高手，八十七歲白石丁亥。”

齊師又為李畫《牧童雙牛圖》題句，“中國畫后代高出上古者，在乾嘉間，向后高手無多。至同光間，僅有趙撝叔。再后只有吳缶廬者。缶廬去后約二十余年，畫手如鱗，繼缶廬者有李可染。今見可染畫多，因多事饒舌。八十七歲齊白石，丁亥秋”。

同年春，投師黃賓虹門下。帶畫請教，黃師盛贊其水墨鐘馗。當(dāng)即出示珍藏六尺元人《鐘馗打鬼圖》，欲贈(zèng)之，可染敬辭未受。同年，在北平舉行首次個(gè)人畫展。徐悲鴻為畫展寫序，品評可染繪畫“獨(dú)標(biāo)新韻”，“奇趣洋溢，不可一世，筆歌墨舞，遂罕先例。”（《李可染先生畫展序》，見本書附錄）。

一九四八年（戊子）四十一歲
在北平舉行第二次個(gè)人畫展。徐悲鴻先生收藏其《撥阮圖》、《懷素書蕉》等寫意人物畫近十幅，親自設(shè)計(jì)，精心裝裱。現(xiàn)藏于徐悲鴻紀(jì)念館。

一九四九年（己丑）四十二歲
出席中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)，當(dāng)選為第一屆中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)理事。徐悲鴻任美協(xié)主席。

一九五〇年（庚寅）四十三歲
北平國立藝專、華北大學(xué)三部合并，中央美術(shù)學(xué)院成立。任中國畫副教授（一九五六年任教授）。創(chuàng)作新年畫。時(shí)徐悲鴻任中央美術(shù)學(xué)院第一任院長。
于《人民美術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表其《中國畫的改造》，指出兩點(diǎn)：深入生活，開掘堵塞了的創(chuàng)作源泉；以科學(xué)方法批判接受遺產(chǎn)，改造因襲傳統(tǒng)之風(fēng)，吸收外來優(yōu)良成分。
到大同云岡石窟考察。《人民美術(shù)》第五期發(fā)表其《云岡石刻印象》。
四月八日，《人民日報(bào)》發(fā)表《國畫大家白石老人》，為慶祝他九十壽辰（一九五〇年十一月十二日）而作。

一九五一年（辛卯）四十四歲
先往北京郊區(qū)農(nóng)村小紅門、龍掛樹村；后至廣西壯族自治區(qū)南寧農(nóng)村參加土改。創(chuàng)作新年畫《工農(nóng)勞動(dòng)模范北海游園大會(huì)》等作品。

一九五二年（壬辰）四十五歲
再次到云岡石窟。參加中央文化部社會(huì)文化事業(yè)管理局、鄭振鐸主持的“甘肅永靖炳靈寺石窟考察團(tuán)”（趙望云為團(tuán)長，吳作人任副團(tuán)長）赴炳靈寺考察。參加勘查的畫家還有常書鴻、李瑞年、張仃、夏同光、肖淑芳等人。沿途參觀龍門石窟、西安碑林、茂陵霍去病墓、咸陽順陵等石刻。

一九五三年（癸巳）四十六歲
出席中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第二次代表大會(huì)。再次當(dāng)選中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)理事。齊白石任美協(xié)主席。代表大會(huì)期間，七月二十六日，徐悲鴻逝世。

一九五四年（甲午）四十七歲
為變革中國畫，鐫“可貴者膽”、“所要者魂”兩方印章。背負(fù)畫具，于上半年首次長途寫生，歷時(shí)三月余。從江南到黃山，畫稿盈篋。同行者有畫家張仃、羅銘。九月十九日，在北京北海悅心殿舉行三畫家水墨寫生畫聯(lián)展，引起強(qiáng)烈反響。白石老人年逾九十，持杖親臨展廳看畫，給與嘉許。
是年夏，于江南寫生途中，勾留西湖，在黃賓虹家待了六天，看黃師作畫，向黃師求教。又訪京劇藝術(shù)家蓋叫天，交流藝術(shù)心得。次年，黃賓虹逝世。

一九五六年（丙申）四十九歲
再次長途寫生。赴江浙，溯長江，過三峽，深入大自然，偕研究生黃潤華同行。歷時(shí)八個(gè)月，行程十?dāng)?shù)萬里，作畫近二百幅。從“對景寫生”發(fā)展到“對景創(chuàng)作”。代表作有《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》、《萬縣》、《江城朝霧》、《嘉定大佛》、《峨眉秋色》、《巫峽百步梯》等。返回后，在中央美術(shù)學(xué)院大禮堂舉行“李可染水墨山水寫生作品觀摩展”三天，對美術(shù)界影響至深。
九月一日，《中國青年報(bào)》發(fā)表《中國杰出的畫家齊白石》。

一九五七年（丁酉）五十歲
與畫家關(guān)良同訪問德意志民主共和國，歷時(shí)四個(gè)月。柏林藝術(shù)科學(xué)院為兩畫家舉辦聯(lián)合畫展。德累斯頓精印大幀李可染山水畫作品數(shù)卷。
《美術(shù)》第八期發(fā)表理論家王朝文評李可染山水寫生《有情有景》一文。
是年，齊白石逝世。李可染正值出訪期間，未及參加追悼會(huì)，深感喪師之痛，抱憾終生。

一九五八年（戊戌）五十一歲
五月，發(fā)表《談齊白石老師和他的畫》。

一九五九年（己亥）五十二歲
赴桂林寫生。九月、十月，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)在北京主辦李可染水墨山水寫生畫展。先后在上海、天津、南京、武漢、廣州、重慶、西安等八大城市巡回展出。
同年，捷克斯洛伐克為其在布拉格舉辦《李可染畫展》，作品主要選自捷克國家博物館及私人藏品。《紅色權(quán)利報(bào)》刊文評介。
同年，《美術(shù)》第五期發(fā)表《漫談山水畫》一文。六月二日《人民日報(bào)》摘要轉(zhuǎn)載《漫談山水畫》，題為《山水畫的意境》。《美術(shù)》第九期發(fā)表張仃：《可染的藝術(shù)》。
同年，北京人民美術(shù)出版社出版《李可染水墨山水寫生畫集》。

一九六〇年（庚子）五十三歲
提出“採一煉十”的主張。意思是說，采礦是艱辛的，冶煉更加需要付出十倍百倍的勞動(dòng)。真正的藝術(shù)創(chuàng)造，必須兼有采礦人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。這是畫家勤于實(shí)踐、勇于創(chuàng)造的實(shí)驗(yàn)總結(jié)。
同年，出席中國文學(xué)藝術(shù)工作者第三次代表大會(huì)。何香凝任美協(xié)主席。

一九六一年（辛丑）五十四歲
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主持拍攝藝術(shù)紀(jì)錄片《畫中山水》。介紹畫家潘天壽、傅抱石、李可染的中國藝術(shù)。
于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系分科之際，李可染山水畫室成立，逐步形成山水畫教學(xué)體系。李可染中國畫藝術(shù)進(jìn)入成熟期。
同年四月二十日《人民日報(bào)》第七版，發(fā)表《談藝術(shù)實(shí)踐中的苦功》。
此后三年，冬季至廣東從化、夏季到北戴河療養(yǎng)作畫，許多作品如《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》、《黃海煙霞》、《鼎湖飛瀑》、《暮韻圖》、《鐘馗嫁妹圖》等都在這一期間完成。
一九六二年（壬寅）五十五歲
作《黃山煙霞》、《漓江》、《萬山紅遍》（一）畫稿。作《五牛圖》。

一九六四年（甲辰）五十七歲
作《清漓天下景》。又創(chuàng)作《萬山紅遍》（二）。作丈二巨幅《漓江》。其后連續(xù)完成《巫山云圖》、《山下水田》等。

一九六六年（丙午）五十九歲
文革開始，被迫停筆，中斷了“大放”、“大變”、“大超越”的探索。通過書法磨練基本功，勤奮不輟。

一九七一年（辛亥）六十四歲
下放湖北丹江口干校，為時(shí)三年。

一九七二年（壬子）六十五歲
周恩來調(diào)令一批畫家返回北京，為外事部門作畫。重新致力于中國畫創(chuàng)作，為民族大飯店作大幅《漓江》。

一九七三年（癸丑）六十六歲
作六米巨幅《漓江勝境圖》，歷時(shí)三個(gè)月完成。作《樹梢百重泉》，作為國禮贈(zèng)送給友好國家元首。

一九七四年（甲寅）六十七歲-一九七五年（乙卯）六十八歲

“四人幫”發(fā)動(dòng)“批黑畫，反擊資產(chǎn)階級(jí)黑線回潮”運(yùn)動(dòng)。名作《陽朔勝境圖》被指為“黑畫”，遭批判。原陳列于公共場所的可染力作全部禁展撤下。身受嚴(yán)重迫害、打擊，精神橫遭摧殘，患重病失語，靠書寫和家人對話。仍以頑強(qiáng)的毅力，堅(jiān)持“習(xí)字日課”；自創(chuàng)“醬當(dāng)體”，抒寫大楷，筆勢格局，重如碑拓。

一九七六年（丙辰）六十九歲
文革告終。
雙足患疊趾，不利于行，作截趾手術(shù)，準(zhǔn)備再次面向生活，深入大自然。
同年，為日本華僑總會(huì)作大幅《漓江》、《井岡山》圖軸。

一九七七年（丁巳）七十歲
鐫“白發(fā)學(xué)童”、“七十始知己無知”二印。由夫人鄒佩珠、傅派畫家李行簡、王兆榮先生陪同登廬山、井岡山，三上黃洋界，攀峰頂。是年完成《井岡山》
日本《世界美術(shù)全集（10《中國名畫集對開整版刊登《漓江天下景》。
同年，作《襟江閣》、《清漓風(fēng)光圖》等。

一九七八年（戊午）七十一歲
再至黃山、九華山。因心臟病發(fā)，未能實(shí)現(xiàn)再度去三峽寫生的計(jì)劃。歸至武漢，六-七月間在東湖為湖北省美術(shù)家、輕工局山水畫學(xué)習(xí)班講學(xué)。湖北省工藝美術(shù)公司研究室整理《李可染先生講課概要》。
同年，作《黃山人字瀑》、《楓林暮晚》。
是年，當(dāng)選為第五屆全國政治協(xié)商會(huì)議委員。此后繼續(xù)當(dāng)選為第六、第七屆全國政協(xié)委員。

一九七九年（己未）七十二歲
春，《美術(shù)研究》復(fù)刊號(hào)第一期，發(fā)表《談學(xué)山水畫》，以其在武漢講課概要為基本內(nèi)容，整理成文。九月，由中央美術(shù)學(xué)院、北京科學(xué)教育電影制片廠聯(lián)合拍攝葉淺予、李可染、李苦禪、蔣兆和四畫家各自獨(dú)立的藝術(shù)教學(xué)影片，成立李可染藝術(shù)教學(xué)影片創(chuàng)作組（藝術(shù)顧問：朱丹、艾中信。成員：石梅音、孫美蘭、李行簡、萬青屴、李廷錚、張海潮等十余人）。拍攝藝術(shù)教學(xué)影片《峰高無坦途——李可染的山水藝術(shù)》及欣賞片《為祖國河山立傳》、《李可染畫牛》。一九八三年三部影片拍攝完成。
十一月，出席中國文學(xué)藝術(shù)家第四次代表大會(huì)，當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)委員。吳作人任美協(xié)主席。
同年，作《漓江邊上》、《蘭亭圖》。

一九八〇年（庚申）七十三歲
五至七月三個(gè)月，赴杭州、蘇州、無錫、桂林，沿途拍攝影片。
香港《美術(shù)家》總第十三期發(fā)表《李可染和他的山水藝術(shù)》，孫美蘭文。同期發(fā)表李可染作品約四十幅。

一九八一年（辛酉）七十四歲
春季，作為中國文聯(lián)代表團(tuán)成員，應(yīng)邀訪問日本，文聯(lián)副主席陽翰笙任團(tuán)長。
十一月一日，中國畫研究院成立。李可染出任院長。

一九八二年（壬戌）七十五歲
 出席法國著名華裔畫家趙無極畫展開幕式。
上海人民美術(shù)出版社出版《李可染畫論》（王琢輯、秦牧序、王貴忱文）。

一九八三年（癸亥）七十六歲
十月，為紀(jì)念中日和平友好條約締結(jié)五周年，應(yīng)中日友好協(xié)會(huì)、中日文化中心和朝日新聞社邀請，再度出訪日本，在東京、大阪舉辦《李可染中國畫展》，展出四十年代以來代表作共八十二件，出版畫展圖錄（日本版）。吳作人為畫展寫序，品評可染繪畫“藝術(shù)天地至廣，而于山水匠心獨(dú)通。峰巒隱顯，云煙吞吐，乃古人所未逮；嵐影樹光，以墨勝彩，創(chuàng)境界以推陳”。《李可染在日本展畫序》，收入《吳作人文選》，安徽美術(shù)出版社）赴長崎、熊本、京都、箱根等地訪問。與日本畫家東山魁夷、平山郁夫、加山又造、高山辰雄、宮川寅雄等好友交流藝事。參加了長崎市孔廟修復(fù)盛典。
同年秋，贈(zèng)送《李可染中國畫展》圖錄給裱畫師劉金濤，親筆題語：“金濤先生留念并請指正。畫中作品全都由金濤先生裝潢托裱，為此誌感。一九八三年，可染。”

一九八四年（甲子）七十七歲
一月，湖南湘潭舉行齊白石誕生一百二十周年紀(jì)念大會(huì)，李可染親書對聯(lián)：“游子京都拜國手，學(xué)童白發(fā)感恩師”，贈(zèng)齊白石紀(jì)念館（籌建組）。
同年，臺(tái)灣《雄獅美術(shù)》九月號(hào)發(fā)表《現(xiàn)代山水畫革新者——談李可染的藝術(shù)》，鄭明文。
臺(tái)灣《藝術(shù)家》刊出《李可染專輯》，發(fā)表專訪《淳樸無華，意境入勝》，黎明文，同期發(fā)表李可染作品四十幅。
《江山無盡圖》獲第六屆全國美術(shù)展覽榮譽(yù)獎(jiǎng)。
同年，藝術(shù)欣賞片《為祖國河山立傳》參加由波蘭主持的國際短片電影節(jié)，獲國際銀龍獎(jiǎng)。

一九八五年（乙丑）七十八歲
十月，江蘇徐州市修復(fù)李可染舊居，李可染捐贈(zèng)其本人歷年書畫墨跡珍品四十件，連同部分傅派畫家贈(zèng)品，長期陳列，供研究觀賞。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第四次會(huì)員代表大會(huì)召開，繼續(xù)當(dāng)選為副主席。
是年，在經(jīng)歷了一系列精神震蕩和內(nèi)心思索以后，構(gòu)思了他一生最重要的、屬于未來的一方印章——“東方既白”。

一九八六年（丙寅）七十九歲
五月，“李可染中國畫展”在北京中國美術(shù)館舉行。由中國研究院、中央美術(shù)學(xué)院、中國文聯(lián)、中國美協(xié)聯(lián)合主辦，盛況空前。這是可染在世近七十年筆耕生涯的最后一次展覽。展覽全面反映了李可染革新中國畫歷時(shí)四十余年的艱苦里程，體現(xiàn)了早、中、近期不同階段的藝術(shù)造詣、風(fēng)格演變與開拓貢獻(xiàn)。李可染總結(jié)自己的藝術(shù)生涯時(shí)說：“假如我的作品有點(diǎn)成就的話，那是我深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、深入觀察描寫對象、深入實(shí)踐的結(jié)果。人離開大自然、離開傳統(tǒng)不可能有任何創(chuàng)造。”“我不依靠什么天才，我是困而知之，我是一個(gè)苦學(xué)派。”
又說，“現(xiàn)在我年近八旬，但我從來不能滿意自己的作品，我常想我若能活到一百歲可能就畫好了，但又一想二百歲也不行，只可能比現(xiàn)在好一點(diǎn)。無涯惟智，事物發(fā)展是無窮無盡，永無涯際，絕對的完美是永遠(yuǎn)不存在的”。《李可染中國畫展》前言，《我的話》。

一九八七年（丁卯）八十歲
中央美術(shù)學(xué)院中國畫系、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)先后舉行李可染先生八十壽辰慶賀活動(dòng)。
為黃潤華、張憑、李行簡在日本舉辦聯(lián)合畫展寫《“苦學(xué)派”畫展前言》。提出學(xué)派的形成與發(fā)展問題。
七月，德意志民主共和國藝術(shù)科學(xué)院授予李可染通訊院士榮譽(yù)稱號(hào)。

一九八八年（戊辰）八十一歲
六月，臺(tái)灣中國文化大學(xué)研究生陳伯爵撰寫碩士論文《李可染畫論繪畫之研究》。指導(dǎo)教授：許坤成。
是年捐贈(zèng)作品《雨過瀑聲急》以義賣所得四萬美元贈(zèng)與國際修復(fù)長城。拯救威尼斯委員會(huì)。

一九八九年（己巳）八十二歲
一月二十三日北京，中國藝術(shù)研究院首屆（一九八八）優(yōu)秀科研成果評獎(jiǎng)，召開頒獎(jiǎng)大會(huì)。該院美術(shù)研究所副研究員、美術(shù)評論家郎紹君論文《黑入太陰意蘊(yùn)深——讀李可染先生山水畫》獲評論一等獎(jiǎng)。（《文藝研究》一九八六年三期）
同年，臺(tái)灣《藝術(shù)家》一月號(hào)發(fā)表《論李家山水》，李松文。同期發(fā)表李可染及其傅派作品七幅。
五月十二日，文化部舉行“著名國畫藝術(shù)大師李可染先生為中國藝術(shù)基金會(huì)捐款儀式”，表彰畫家捐款十萬美元，促進(jìn)中國藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。
八月二十四日在北戴河專家療養(yǎng)所，接待海外友人陳香梅女士。
十月二日，在林風(fēng)眠藝術(shù)研討會(huì)上，以《一位真正的藝術(shù)家》為題，作專題發(fā)言。
十一月十五日，偕夫人鄒佩珠出席“林風(fēng)眠畫展”開幕式，觀賞林風(fēng)眠展品兩遍，贊譽(yù)林師藝術(shù)力量;「振聾發(fā)聵」。
十二月二日，捐贈(zèng)人民幣十萬元給馬海德基金會(huì)，為消滅麻風(fēng)病盡點(diǎn)義務(wù)，以償夙愿。
十二月五日上午十時(shí)五十分，因心臟病突發(fā)溘然長逝，享年八十二歲。

  　李可染是20世紀(jì)中國山水畫的一代宗師，其藝術(shù)精神與學(xué)術(shù)成就是一筆巨大的藝術(shù)遺產(chǎn)，對推動(dòng)當(dāng)代中國畫藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展將起到重要作用。