您現(xiàn)在的位置：首頁(yè) > 拍賣 > 拍賣資訊 > 歷年王世襄藏品拍賣總結(jié)

歷年王世襄藏品拍賣總結(jié)

來(lái)源：樣子收藏網(wǎng) 瀏覽 93409 次

王世襄在收藏界無(wú)人不知，無(wú)人不曉，今天活躍在收藏界的馬未都先生就深的王世襄老先生啟迪。王世襄在銅爐、古琴、古籍善本、鴿哨等收藏頗多。他是中國(guó)著名文物專家、學(xué)者、文物鑒賞家、收藏家、國(guó)家文物局中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院研究員、中央文史研究館館員。享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。王世襄過(guò)世后把大部分藏品都捐獻(xiàn)給上海博物館了，他的藏品深受拍賣公司的青睞，宣德銅爐、古籍善本和漆器都上拍過(guò)知名拍賣公司。

王世襄藏品歷年拍賣明細(xì)

專場(chǎng)名稱	拍賣時(shí)間	拍賣公司	上拍數(shù)量	成交額	成交率
王世襄先生藏工藝品	2013年秋拍	中國(guó)嘉德	83件	RMB 4064.330萬(wàn)元	90.36%
王世襄先生藏古籍文獻(xiàn)	2013年秋拍	中國(guó)嘉德	371件	R藏品MB 1490.400萬(wàn)元	97.30%
儷松最珍——唐琴“大圣遺音”	2011年春拍	中國(guó)嘉德	1件	RMB 11500萬(wàn)元	100%
錦灰吉金——王世襄藏銅爐	2010年秋拍	北京匡時(shí)	20 件	RMB 9844.800萬(wàn)元	100%
儷松居長(zhǎng)物——王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品	2003年秋拍	中國(guó)嘉德	143件	RMB 6301.350萬(wàn)元	100%

　　王世襄藏品拍賣成交價(jià)前五名

序號(hào)	拍品名稱	拍賣時(shí)間	拍賣公司	成交價(jià)
1	唐 “大圣遺音”伏羲式琴	2011年春拍	中國(guó)嘉德	RMB 11500萬(wàn)元
2	明周制魚龍海獸紫檀筆筒	2012年春拍	中國(guó)嘉德	RMB 5520萬(wàn)元
3	明崇禎 “崇禎壬午冬月青來(lái)監(jiān)造”沖天耳金片三足爐	2010年秋拍	北京匡時(shí)	RMB 1512萬(wàn)元
4	清康熙 “大清康熙年制燕臺(tái)施氏精造” 馬槽爐	2010年秋拍	北京匡時(shí)	RMB 1456萬(wàn)元
5	近代花梨木獨(dú)板大畫案、腳踏及桌上小案	2013年秋拍	中國(guó)嘉德	RMB 1265萬(wàn)元

　　在2003年春拍，中國(guó)嘉德就推出了“儷松居長(zhǎng)物——王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品”拍賣專場(chǎng)，100%的成交率也為中國(guó)嘉德首席拍賣師高德明贏得了又一副白手套。該專場(chǎng)是國(guó)內(nèi)拍賣公司首次呈現(xiàn)如此大規(guī)模的王世襄舊藏專場(chǎng)，單件拍品最高成交價(jià)為891萬(wàn)元，由“唐‘大圣遺音’伏羲式琴”拍出。2011年春拍，中國(guó)嘉德為這件曠世名琴單獨(dú)設(shè)立了“儷松最珍——唐琴‘大圣遺音’”專場(chǎng)拍賣會(huì)，最終成交價(jià)攀升到驚人的1.15億元。

　　2010年秋拍，“錦灰吉金——王世襄藏銅爐”專場(chǎng)作為北京匡時(shí)五周年拍賣會(huì)的重頭戲，吸引了各路藏家蜂擁而至，又一副白手套誕生。專場(chǎng)總成交額高達(dá)9844.8萬(wàn)元，共有三件銅爐成交價(jià)過(guò)千萬(wàn)，拔得頭籌的“明崇禎‘崇禎壬午冬月青來(lái)監(jiān)造’沖天耳金片三足爐”更是以1512萬(wàn)元刷新了中國(guó)銅爐拍賣的世界最高紀(jì)錄。

　　2013年，中國(guó)嘉德時(shí)隔十年再推王世襄藏品拍賣專場(chǎng)，由“王世襄先生藏工藝品”、“王世襄先生藏古籍文獻(xiàn)”兩部分組成，成交率均突破九十大關(guān)，除了之前常見(jiàn)的拍品類別外，蟋蟀罐、鴿哨、葫蘆等小物件也悉數(shù)登場(chǎng)。在“王世襄先生藏工藝品”專場(chǎng)中，“近代花梨木獨(dú)板大畫案、腳踏及桌上小案”和“明末清初黃花梨琴案”兩件家具最為人矚目。

明·金漆佛，高31厘米，明金漆木雕阿彌陀佛坐像
王世襄 1950年12月29日購(gòu)自北京東四西大街耀華齋。
這件雕像刀法銳利，線條流暢，目微閉，雙頰含笑，栩栩如生，為突出造像的生動(dòng)莊嚴(yán)，面部加長(zhǎng)，比例按雕塑手法失守，但在藝術(shù)手法上又非常協(xié)調(diào)。觀此像，讓我們聯(lián)想到了明末大畫家陳老蓮，此造像與其畫風(fēng)有異曲同工之美，更能斷定當(dāng)為明末造像無(wú)疑。